表演多样性显示了电影生态的困境

时间:2020-01-11 来源:杭州TV3 作者:记者陈天华
2019年度电视综艺进入不冷不热的温吞局势。与此同时,社交媒体兴起的“演技大赏”蔚然成风。一时,“演技”成为舆论场的关键词,粉丝与观众共同参与到这场自发组织的“演技品赏大赛”里。“眼神杀”“炸裂式演技”“演技高光”等等内容片段被截成一个个视频与动图,成为社交网络又一股娱乐力量。

“万物皆可综艺”的时代,“演技类”综艺的霸屏来得出乎意料又在情理之中。娱乐产业的蓬勃发展和文娱市场的理性回归,带动了大众审美能力的逐渐提高,也使得其对演员“演技”的关注热情日益水涨船高。去年下半年,《我就是演员》《演员请就位》《演技派》一连三档演技类综艺节目扎堆屏幕。在节目播出的过程中,“演技类综艺是否消费演员”“演员能否通过综艺证明演技”等质疑声也不绝于耳。
所谓的演技类综艺,从模式上看还是有所创新的,像《演员的诞生》这类表演类的节目,国外都没有成功的先例。但表演不像唱歌,不能瞬间打动观众,这也是为什么节目开播后,虽然请来国内一线演技派演员,但是收视效果欠佳的原因。演技类综艺提供的是行业生态一角的呈现,它引导观众去认知影视生产链条,导演如何讲戏,一部作品背后创作者的审美与偏好在哪里,演员与导演对话,导演如何掌控一部戏的制作,等等。抛去流量话题度,演技类综艺的大众化功能在于“揭秘”。
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